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段春晓给我的第一印象是——时尚，阳光，明丽，纯净，与人对话的时候，她总是笑望着对方，一脸的热诚和谦恭。她自号“段公子”，可能以为自身还有些男孩子的率性抑或东北人的豪爽吧。但当我看到她的山水小品和那些涌自心泉的文字之后，表象的误判，使我深感自责，她和她的作品，远没有那么简单。于是，时尚与古意，明净与幽婉，华丽与平易，这些反差极大的词汇，看似矛盾，却水乳般地融合在一起。 春晓是时尚的，不单是自身行头，房舍装修，还表现在她“言为心声”的奇思异趣上。也难怪，她是美术专业科班出身，又主攻西画，在习练其技法的同时，也接受了西方一些所谓的超前理念和思维方式，这既有指向真理的，也有玄幻的“光怪陆离”的。这些都不可能不在春晓身上留下痕迹。但春晓更是古典的，因为她的根在东方，她骨子里崇尚着中国传统文化。她热爱并临习创作着国画山水小品，这就使得她的诗作充满画面感，而这也是“诗中有画，画中有诗”的最好注解。其开篇之作《笔墨江湖》云：“墨色绕臂弯，皴皴点点，一纸对青天。擦擦染染，手指拨乱弦。瑟瑟空空，巍峨之巅，独为一人俯览，岂容他人窥探。十面埋伏卿自弹，杯盏萦火甚欢颜。轻舞...

山水绘画的艺术成就取决于对自然山川的观察力，传统绘画的师承和自我的理解力。青年画家段春晓的山水绘画一出手就展示出非凡的审美追求和清新的艺术格调，实在是值得可喜可贺的事情，所以，我愿意对她的绘画说点什么。 段春晓曾经学习过油画、水彩、国画和书法，最终，她把自己的艺术追求结穴为山水绘画。难能可贵的是，她对山水绘画的风格追求，是建立在传统山水绘画的审美标准基础之上的。从山水绘画的基本元素山、石、云、树、水开始，悉心研究临摹。从她最初的绘画作品中，我们不难看出，在塑造形象的过程中，她的线条是属于书法的，书法的节奏感和山水结构的律动感融合在一起，使画面充满了程式化、音乐美和趣味性。灵动和韵味是她绘画的两个靓点。正因为如此，她的画才耐看，耐读，耐品味。繁复的画面有玲珑之趣，简约的画面有千岩万壑的气势。现在的山水画家，很多人找不到自己，更找不到属于自己的表现题材，这是因为在对自然世界的观察过程中，失去了天人合一的审美固性。在大自然面前，山水画家的创造力并不是靠一张简单的绘画作品来呈现的，绘画艺术的审美价值是建立在画家的心灵对大自然感悟之上的。画家用心灵感悟自然，...